前世的沈熠虽然五音不全，不善乐器，但他却对“十面埋伏”这一段历史故事很感兴趣，“爱屋及乌”之下，顺带着也了解了一下与《十面埋伏》的琵琶曲相关的知识。

《十面埋伏》又名《淮阴平楚》，是以楚汉相争的历史故事为题材而创作的琵琶独奏曲。乐曲采用了中国传统的大型套曲结构形式，整体可分为三部分，由十三段带有小标题的段落构成，分别是列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功和得胜回营。该曲以垓下之战的史实为内容，用标题音乐的形式描绘了激烈的战争场面，虽为史实，却也不乏丰富的感情色彩。

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第一部分描述汉军大战前的准备，着重表现威武的汉军阵容。共包括五个小段落。其中，“列营”实际上是全曲的引子，节奏比较自由，渲染了紧张的战争气氛；“吹打”是全曲中旋律性较强、抒情气息浓郁的段落，刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远及近、阔步前进的形象。“点将”“排阵”“走队”三个段落则表现了刘邦汉军战斗前高昂的士气，操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象。

第二部分包括三个小段落，是全曲的中心部分，形象地描绘了楚汉两军殊死决战的激烈情景。“埋伏”中的音乐采用了一张一弛的节奏和模进发展的旋律，营造了一种紧张、恐怖的气氛，给人以一种夜幕笼罩下伏兵四起的阴森感。“鸡鸣山小战”生动形象地表现了双方短兵相接时的小规模战斗的情景；“九里山大战”则是全曲的高潮，描绘了两军的激战过程。

第三部分包括后五个小段落，前两段写项羽失败后在乌江自杀，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明对照。其中，“乌江自刎”这段旋律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象；后三小段则描绘了汉军以胜利姿态出现的种种情景。

当小英将琵琶抱到书房时，沈熠已经默写完了前两段的曲谱。他让小英将琵琶交给眉儿，又将这两段曲谱放到眉儿面前，让眉儿照着曲谱先试弹一下，他则趁机讲述具体的演奏技巧。而由于演奏《十面埋伏》的流派众多，每个流派又有各自的演奏风格，不能一概而论。因此，他需要先听一遍眉儿演奏出来的实际效果，再结合各派的演奏风格进行讲解。

就这样，沈熠每写完一段，眉儿便照着乐谱练习一段，沈熠再趁机讲解一段。如此一番操作下来，又过去了两个时辰。望着窗外的夕阳，不知为何，沈熠的心里突然有些空落落的。或许是情绪到了，又或许是有感而发，只听得他幽幽地吟诵道：“夕阳无限好，只是近黄昏。”

“东家好文采，随口一吟便是千古名句，小女子佩服之至。”沁儿很是配合地拍马屁道。

“沁儿，你这到底是夸我呢还是损我呢，我怎么觉得这么怪。”沈熠回过神来，打趣道。

“小女子哪敢损东家，自然是夸东家呢，只是不知东家方才因何会突发感慨。”沁儿道。

“没什么。”沈熠摇了摇头，微笑道，“时间不早了，我该回去了，有些东西需要提前收拾，免得明天手忙脚乱的。你也趁早收拾一下吧，只需带上该带的东西，其他的那边都有。”

“东家放心，该带的东西小女子已经提前收拾好了，绝不会耽误明天的行程。”沁儿道。

沈熠“嗯”了一声，又跟眉儿叮嘱了几句，让她好好练习《十面埋伏》，争取日后一举成名，夺得“京都第一花魁”的名号，也算是圆了向三娘与芙蕖当年的梦想。

叮嘱完这些事后，沈熠不自觉地看了一眼书房外的夕阳，默默地站起身来，整理了一下衣服，便准备回家了。岂料他刚走到门口，却听得小英道：“东家且请留步，奴婢有事相求！”

沈熠收住脚步，转过身来，好奇地道：“怎么了，有事直言便可，不必与我说这种话的。”

小英看了一眼沁儿，小跑到沈熠跟前，有些忐忑地道：“东家，奴婢想跟着姑娘一起走。”

沈熠有些茫然，不明白小英这话是什么意思，于是反问道：“怎么，沁儿不想带你走吗？”