又过了两天，林朝阳正上班的时候收到了一封信，寄信人和地址都很熟悉，是《收获》来的。

林朝阳的寄出去一个多月，信件一来一回，再加上中间的审稿时间，这个效率倒是不算慢。

他打开信，内容很简单，李小琳先是夸了一通他的，朴素、平实却温暖动人，与当下流行的许多带有强烈控诉、揭露和批判色彩的完全不同，倒是与上半年发表在《燕京文艺》上的《小鞋子》的风格有些相似。

不过相比较《小鞋子》的人文主义，这部带有明显的轻喜剧色彩，仿佛一曲诙谐小调，让人看完之后忍不住会心一笑，回味悠长。

李小琳给予的评价不可谓不高，不过问题也有，就是他父亲巴金老先生看完了这部后不甚满意。

认为王庆来同志应该坚持在《秋菊打官司》中所坚持的那种现实主义，将讽刺和批判精神更进一步的发挥。

巴金不是认为现在的这部不好，而是觉得林朝阳放弃了之前的风格，有些可惜。

李小琳在信中转达了父亲巴金的观点，但同时又对林朝阳说，让他不要有压力，本身是非常优秀的，编委会已经审稿通过，排期到明年一月份的那一期发表。

又一部即将发表，林朝阳很高兴，出不出名的无所谓，最主要的是有稿费拿。

他这部字数达到了接近12万字，基本就是一部小长篇，按照之前的稿酬标准至少是大几百块钱的稿费。

思想着即将到手的稿费，林朝阳继续看信，没想到李小琳竟然给了他一个惊喜。

李小琳在信的最后透露，明年一月出版局方面可能会提高国内的稿酬标准，如果新修订的规定能够在一月份《收获》上市之前，编辑部会按照新的稿酬标准支付给林朝阳稿费。

建国之后，中国的稿酬制度大致可以划分为三個时期。

在1949—1957年之间，国内的稿酬制度发展的很健康，基本是借鉴了苏联的按印数定额支付稿酬的办法。对作家而言，这种稿酬制度能获得相当可观的金额。

这一时期文坛诞生了如“为三万元奋斗”“万元户”这一类的说法，可见当时作家的收入之丰厚。

到了58之后之间，国内的稿酬制度开始倒退。稿酬数额被一再削减，国内的稿酬制度基本名存实亡，写作正式进入零稿酬时代，这种情况一直持续到1976年才迎来了改变。

不过这几年的稿酬标准和之前比仍旧有一定差距，只相当于是50年代的三分之一，并且还是一次性支付，没有印数稿酬。

许多人发表一部动辄百十块钱，甚至是几百块看起来很多，但这里面涉及到一个单位时间和创作效率的问题。

很多的稿件修修改改、投来投去，可能一年也不见得能发表一两篇作品，大量的邮寄时间和修改成本无形之中摊薄了稿费的真实收益。

再加上物价上涨的压力，近一年多来文学界对于稿酬上涨的呼声也是越来越高，于是才有了这次稿酬标准的调整。

好编辑！好编辑啊！

李小琳的这个消息顿时让林朝阳心生喜悦，这可真是急作者之所急，想作者之所想。

稿费的上涨，让林朝阳连带着看到信最后李小琳的催稿语都觉得顺眼了很多。

本来他是没打算在收信当天就给李小琳回信，可看完了信，他觉得自己不立即回信都是对小琳姐的不尊重。