哈哈……《滚滚长江东逝水》这词儿可是明朝的不是更老嘛。
这当然算是一个小小的细节，不算什么，但是，由此也能想到一些别的，就说日本人把。他们对于三国这段历史确实是非常的喜欢，可是这个喜欢的方式有所不同。
就日本来说最为流行的三国著作就是吉川英治的《三国志》，他写的这本书奠定了他在日本文坛的地位，可是这个《三国志》跟陈寿的那本《三国志》完全不同，这个可是完完全全的，是比《三国演义》还是的。
吉川英治的《三国志》那可真的是让人……反正我们中国人读的话，恐怕会觉得很出戏，没办法，书中安排了许多不知道怎么一回事的爱情故事。
没错，就只能这么形容了，不知道怎么一回事的爱情故事，确实是这样的，感情戏方面过于狗血以及乱七八糟。
真的不是历史。
而有趣的是，日本人就是很喜欢这种调调。
特别是NHK的大河剧。
没错，NHK的大河剧确实是代表着日本艺能界历史剧的最高水平，而且，逼格非常的高，能出演大河剧就代表着这个艺人的咖位。
要不然，堺雅人怎么成天都梦想着出演大河剧呢。
但是！
千万记住了，NHK的大河剧就是因为吉川英治这个人才有的，就是拍他的作品开始的，也就是说，大河剧事实上并不是什么‘历史剧’，至少里面拍的不是历史，这里面拍的全都是的内容。
也就是日本这么多的作家，写的日本历史，那里面的情节内容，基本上只是把日本的历史当做一个由头而已，更多的是自我的发挥。
不然，就日本的历史，才有多少的记载？
大河剧能拍多少集？
其实，想到这些，对草野幸的《赤壁》是有很大帮助的。
他觉得自己可以根据这段历史来做一些展开，在大方向以及大原则不变的情况下完全可以做一些有趣的改编。
至于会不会向吴白鸽的那部《赤壁》，这个当然不会了。
所以，这个改编的工程还真不小呢。
草野幸的《赤壁》计划，本身是奥斯卡攻略的一部分，但这个计划要在大概两年之后才有机会来进行拍摄，这是对时间的估算，还不确定呢。
那么，这两年内，他就准备来写剧本。
事实上，很多人并不了解剧本这个东西。
就好像人数方面，为什么富士电视台的编成制作局需要那么多的人呢？
很简单，剧本就是那么多人来编的，一般来说，一个人是很难在短时间内完成一部剧本的。
按照分工来说，有的人要去负责情节结构，有的人去负责对话台词，有的人设计动作表情。
大概是分这么三部分，好莱坞那边分的更加细致。
为什么这么做？
因为出本子的速度快，效率高呗，而且，更容易成功。
比如时下美国热播的《老友记》大概有25个编剧，草野幸去看过他们的工作状态，当时在好莱坞没事的时候，他也没闲着。
这帮编剧就是在一个好似剧场的地方，互相的讨论，各种尝试，即他们就在那里作为剧中的角色表演。
富士电视台也是类似。
但这些都是商业的手法。
说到底，一个人也可以完成一部剧本，是可以的，但就好像编程一样，一个人就做的慢嘛。
草野幸为什么之前那么的有效率，那么的厉害呢？
还不是因为本来就有模板嘛，他只需要简单的做一些修改便好。