总之，罗纳德现在的新原则就是，让刚刚生出自己对阿甘某些作为的想法的观众，还没清晰地想明白自己对阿甘做的事情的态度，马上就用一种高强度的情绪，来淹没所有的思考。

让观众来不及做任何独立思考，就诱惑他们跳进感动的水潭，为阿甘这样智力不高但是非常努力的人而感动。

这种剪辑，说起来容易，但是要找准剪辑点，是非常的困难的。罗纳德也是花了好几天的时间，才把自己在剪辑里感觉体系，调整到新的原则下面，事情才慢慢地理顺起来。

辛德勒的名单，和费城故事，两部电影还在小规模放映，积累观众口碑的过程当中。

说两部电影的质量的话，还是辛德勒的名单更胜一点，CinemaScore的评分还是能客观反映现实。费城故事在芝加哥和达拉斯等地的点映，单馆的票房，就距离纽约和洛杉矶的差很多。

麦达沃伊和罗纳德商量以后，还是把小规模放映的时间拉长，也更多的在东西海岸的影院上映，继续在两地的口碑攻势。等到圣诞新年假期过去以后，再放大放映规模，让那些口碑发挥作用。

不过，相比罗纳德和三星影业的筹备，辛德勒的名单在环球得到的支持似乎不够一样。他们的拷贝制作数量，远远赶不上费城故事的规模。

为了大规模上映的那天，哥伦比亚下属的洗印厂，已经累积了足够的拷贝，供一千两百多家影院使用。但是从环球出来的消息，辛德勒的名单，拷贝只制作了很少的一百出头，离上映所需要的数量还差得很远。

这个情况明显不正常，罗纳德和斯皮尔伯格打了个电话，旁敲侧击地问了问，有什么他还能做的。

斯皮尔伯格也对此避而不谈，只是感谢罗纳德的来信，和在圈内人中间为自己仗义执言，明言自己又欠罗纳德一次，只字不提自己可能遇到的困难。

最后，还是负责发行的米歇尔·坎诺德从同行那里挖到了消息。

“黑白胶片的洗印出了问题！”

“啊？为什么？现在环球连一部黑白胶片都洗印不好了？”罗纳德也是大惊，这怎么可能？黑白胶片的吸引，从工艺上是要比彩色吸引容易的，作为业内最大的洗印厂之一，环球的洗印厂也不可能丢失从二十年代传下来的工艺吧？

“还真的就找不到更多会洗黑白胶片的人了……”坎诺德解释道。

黑白胶片不是像一般人想象的那样，只是把彩色洗成黑白就行。而要从拍摄的时候，就用一套和彩色胶片完全不同的角度去思考拍摄。

比如，黑白胶片时代，其实金发和蓝色眼睛的演员，会在全色胶片上显得空洞无神，不好看。和彩色胶片时代金发蓝眼的女演员最吃香，完全是两回事。

辛德勒的名单，在拍摄的时候，就全面禁止了绿色的衣服出现在片场，因为绿色在黑白胶片里不好看。

又比如，黑白胶片里，布景和演员之间的对比，是要靠他们的灰度来解决的。一个白色的墙前面站了一个穿红衣服演员，在彩色胶片里是对比鲜明的，但是在黑白胶片里就会深浅部分，让观众看着费解。

可以说，拍摄黑白胶片，需要从布光，到取景，完全不同的一套知识。拍摄现场的摄影总监是这样，洗印厂里的技工也是如此。

洗印的时候，所有彩色胶片时代的经验公式全部没用，那些从几十部，几百部电影吸引得来的经验，也全部没有流传下来。毕竟一年拍不了十部的黑白电影，就算你成了吸引这家也赚不了钱。

之前最后一部由好莱坞当年的经验丰富的洗印专家操作的黑白电影，还是一九七一年，博格丹诺维奇导演的“最后一场电影”。

辛德勒的名单重新复古，环球也是找来了一些硕果仅存的老技工，听取他们的经验以后，重新摸索出一些吸引的办法。但是毕竟要边干边研究，边从错误中学习，现在一周也只能洗印出几十部合格的拷贝来。

“噢，那么我们的费城故事，也许可以趁着这个机会，把应该占据的市场占满……”罗纳德发现了让费城故事占便宜的一个时机。